Mirëmëngjes, Drejtor. Ju jeni muzikant, kompozitor dhe, prej gati një viti, drejtor i institucionit kryesor muzikor të Shqipërisë. A ka luajtur Italia ndonjë rol në formimin tuaj arsimor dhe profesional?
Po, unë jam kompozitor dhe lektor i kompozicionit në Universitetin e Arteve të Bukura në Tiranë. Trajnimi im filloi në një moshë shumë të re: fillova të mësoj pianon kur isha nëntë vjeç.
Unë gjithashtu isha i përfshirë si këngëtar në festivale rinore. Midis moshës 16 dhe 18 vjeç, punova si kompozitor për festivale rinore. Unë gjithashtu isha flautist, pasi mora diplomën në flaut në shkollën e mesme muzikore në Vlorë. Pastaj u transferova në Itali, ku studjova kompozicion për 10 vjet në Konservatorin e Udinesë, me kurse të ndryshme, përfshirë një vit studimi në Salzburg dhe një vit specializimi në Konservatorin Mbretëror të Brukselit, ku dhashë lëndët teorike të harmonisë dhe analizës muzikore. Më pas u ktheva në Shqipëri. Tani jam drejtor i Teatrit Kombëtar të Operës dhe Baletit në kryeqytet.
Së pari ishe i përfshirë në muzikë, dhe tani po menaxhon mekanizmin kompleks të një teatri muzikor. Si e gjetë këtë tranzicion?
Nuk ishte një ndryshim drastik.
Kam punuar për disa vjet në fushën e politikës kulturore, në bashkinë e Vlorës, si këshilltar. Pas një viti specializimi, pas një procesi konkurrues përzgjedhjeje, u zgjodha për një mandat njëvjeçar si një nga nëntë anëtarët e një fondacioni që përbëhet nga profesionistë të rinj të angazhuar nga ministritë kombëtare për të kontribuar si këshilltarë teknikë. Në rastin tim, ishte Ministria e Kulturës. Trajnimi im menaxherial u zhvillua përmes masterklasave, specializimeve dhe kurseve të avancuara me figura të shquara nga Shqipëria dhe jashtë saj. Gjithashtu, mora pjesë në një kurs të avancuar në Bruksel me Drejtorët e Përgjithshëm të Parlamentit Evropian dhe më pas në Universitetin e Harvardit, ku ndoqa një kurs intensiv 10-ditor mbi udhëheqjen.
Besojnë gjerësisht se Teatri i Operës po përjeton një rilindje të madhe nën drejtimin e tij….
Nuk jam i sigurt për këtë. Përvojat e mia të mëparshme që kur u ktheva në Shqipëri kanë qenë padyshim të dobishme. Kam punuar si drejtor artistik, përfshirë disa projekte shumë personale, në bashkëpunim me shoqata dhe komunitete lokale, në fusha të ndryshme si arkitektura, historia dhe identiteti, përmes festivaleve dhe koncerteve të lidhura me natyrën dhe mbrojtjen e mjedisit. Ka qenë një periudhë shumë intensive pune.
Ky rol i ri është një sfidë e rëndësishme jo vetëm në nivel kombëtar, por edhe në nivel evropian..Ne të gjithë punojmë këtu me përkushtim të madh. Ky vit i parë ka qenë me të vërtetë shumë i suksesshëm sa i përket cilësisë së produksioneve tona, kalibrit të mysafirëve që kemi mikpritur dhe zgjedhjeve artistike që kemi prezantuar për publikun tonë, i cili gjithmonë ka qenë i vëmendshëm dhe ka marrë pjesë me entuziazëm, duke mbushur teatrin për çdo shfaqje këtë vit.
A ka Teatri i Operës së Tiranës staf të përhershëm, apo mbështetet në bashkëpunëtorë të jashtëm?
Në thelb, të gjitha ekipet tona të prodhimit dhe stafi punojnë në ambientet tona dhe janë pjesë integrale e Teatrit. Ne kemi një ansambël të përhershëm këngëtarësh, së bashku me orkestrën dhe korps de balet, të gjithë të paguar për të kryer aktivitete kulturore. Gjithashtu, gjithmonë na gëzon të mirëpresim mysafirë ndërkombëtarë të shquar që bashkohen me artistët tanë dhe na ndihmojnë të përmirësojmë cilësinë e shfaqjeve tona. Teatri ynë financohet nga burimet tona të veta, me mbështetjen e Ministrisë së Turizmit, Kulturës dhe Sportit.
A ka ndonjë investitor privat?
Ne dhe publiku ynë do të ishim të kënaqur t'i kishim. Por deri tani ka pasur shumë pak. Jo sepse pronarët e bizneseve dhe menaxherët e kompanive private nuk vlerësojnë artin dhe kulturën.
Por ndoshta këto kompani ende nuk e kanë kuptuar plotësisht se sa e rëndësishme është, në aspektin e komunikimit dhe imazhit të markës, të sponsorizojnë institucionet dhe ngjarjet kulturore. Duhet të zhvillohet një qasje e ndryshme për t'u angazhuar me këto sektorë. .
Ne po punojmë me Ministrinë për të siguruar që çështja e donatorëve dhe sponsorëve të njihet siç duhet, përfshirë nga këndvështrimi ligjor dhe ai tatimor.
Si është bashkëpunimi me Italinë?
Është gjithmonë shumë mirë. Jo vetëm sepse jemi gjeografikisht afër Italisë dhe sepse opera, sipas përkufizimit, është italiane – interpretohet në italisht – por edhe sepse gjuha italiane është shumë e dashur dhe flitet gjerësisht këtu. Ka një frymë shumë pozitive bashkëpunimi.
A ka ndonjë partneritet të veçantë?
Ne filluam të ndërtonim një marrëdhënie me Teatrin Cremona me produksionin *Il Trovatore*, të regjisuruar nga Roberto Catalano, i cili është një regjisor shumë i respektuar dhe i njohur. Aktualisht po punojmë në një tjetër projekt me një kast të përzier aktorësh italianë dhe shqiptarë dhe me një regjisor të ri për një produksion që pritet të jetë gati për Vitin e Ri.
Si shihet opera në Shqipëri? A kanë njerëzit pasion për këtë zhanër muzikor?
Shenjat janë shumë inkurajuese. Ka një interes në rritje për operën. Po i referohem produksioneve më të fundit që kemi vënë në skenë: *Aida*, *La Traviata* – me Hugo Deana – të cilat i vumë në skenë në shtatorin e kaluar, dhe *Il Trovatore*, me një produksion jashtëzakonisht origjinal. Këto shfaqje u pritën me entuziazëm nga publiku dhe ishin një sukses, duke krijuar bujë madje edhe përtej mureve të këtij teatri. Së fundmi kemi Ne e kemi vënë në skenë *L'Elisir d'amore* në një version shumë origjinal; është prodhim i ynë dhe do të qëndrojë në Teatrin e Tiranës.
Ky është një nga aspektet kryesore të politikës sime teatrale: të kemi një ose më shumë produksione tona.
A po zhvillojnë brezat e rinj në Shqipëri një pasion për operën?
Kjo ishte një zbulim me të vërtetë interesant. Publiku në Teatrin e Operës së Tiranës është një nga më të rinjtë për këtë zhanër muzike krahasuar me mesataren evropiane. Gjatë performancës më të fundit të *L'Elisir d'amore*, ne bëmë një sondazh dhe zbuluam se shumica e publikut ishin nën moshën 40 vjeç. Shumë prej tyre po ndiqnin një operë për herë të parë, gjë që na jep arsye të mira të shpresojmë se do të kthehen për performancat e ardhshme.
Për të angazhuar qytetarët që nuk jetojnë në Tiranë, a mund të transmetohen performancat edhe drejtpërdrejt në qytete të tjera të Shqipërisë?
Plani im katërvjeçar për drejtimin e teatrit përfshin gjithashtu këtë ide: të transmetojë koncerte dhe shfaqje në teatrot e qyteteve të vogla në të gjithë Shqipërinë duke përdorur një projektor ose një ekran LED. .
Rastësisht, *L'Elisir d'amore*, të cilën e shfaqëm me një skenografi të bukur që kombinonte Bregdetin e Amalfit dhe bregdetin shqiptar – me personazhin e Dulkamara-s që mbërrinte me varkë, sikur në një udhëtim midis dy vendeve – mund të shfaqej edhe në natyrë në një qytet turistik në Shqipëri gjatë verës. Ajo mund të bëhet një ngjarje e rregullt: një operë në ajër të hapur çdo vit në një destinacion turistik.
A ka edhe Teatri i Tiranës një sezon simfonik?
Po. Ne kemi organizuar shumë koncerte për një orkestër që supozohet të përqendrohet kryesisht në operë. Vitin e kaluar filluam me Koncerton për piano nr. 3 të Rachmaninoff-it, e cila u shit tërësisht. Pianisti Giovanni Bertolazzi pati një sukses të jashtëzakonshëm dhe më pas u rikthye për të performuar me orkestrën tonë, duke luajtur muzikë nga Çajkovski në qershor për të shënuar Ditën e Republikës Italiane.
Ne interpretuam Simfoninë e Nëntë të Dvořákut, “Nga Bota e Re”, Simfoninë e Pestë të Çajkovskit dhe ’Zogun e Zjarrit“ të Stravinskit, me violinistin Giuseppe Gibboni, fitues i Konkursit Paganini. Së fundmi, në fillim të vitit, ne interpretuam ”Petite messe solennelle“ të Rossinit, me katër solistë, orkestrën tonë dhe Korin Filharmonik të Kosovës.
A mund të bëhet Teatri i Operës së Tiranës dhe orkestra e tij qendra kryesore për këtë lloj kulture në Ballkanin Perëndimor?
Po, ky është një qëllim drejt të cilit mund të punojmë. Unë tashmë jam në kontakt me Bullgarinë, Kroacinë dhe Greqinë.
A do të jetë e mundur të rezervohen biletat online?
Kjo gjithashtu është pjesë e planit tim të veprimit. Unë tashmë po punoj mbi të me një plan të qartë në vend, sa i përket pjesës time. Pastaj ka disa çështje administrative që janë jashtë kontrollit të teatrit. Shpresojmë që gjithçka të rregullohet së shpejti, në mënyrë që të mund të fillojmë të shesim edhe biletat e sezonit.
Me pak fjalë, ka plot ide dhe projekte të shkëlqyera për t'u nisur…
Po, me të vërtetë duket shumë. Por kur shikoj pas 11 muajve që kam marrë këtë rol, kuptoj se kemi arritur gradualisht gjëra që dikur dukeshin të mbushura me vështirësi të pakapërcyeshme. Do të vazhdojmë përpara.
Italian 
Albanian 
English